漢代陶器特展

喇叭口，長頸，斜肩，最大徑在肩腹交界處，腹下弧度漸往內收，平底。頸部上下各飾有複線波紋，肩腹之間貼有三道複線凸弦紋。在第一道與第二道凸弦紋之間，左右對置錠形縱繫，繫耳乃以模子印壓葉脈紋並同時成形。繫耳上方另貼一對稱外翻的旋渦紋飾。全器只有敞口朝上處、肩部及器內底部帶有顏色偏綠的灰釉，肩腹之間的複線凸弦紋上緣則因積釉而呈現深綠色澤。凸弦紋及無釉部位呈紫褐色調，應是塗刷鐵汁再經約1200℃高溫燒造的顯色效果。轆轤拉坯成形，以分段拉坯分別製成上、下腹及口頸，再黏接而成。腹部以下留有數道不規則的輪旋痕跡，經巧妙修整成粗弦紋裝飾，達成整體和諧的美感。
此類作品常被稱為高溫灰釉器（Ash-glazed stoneware）或「原始瓷」（Proto-porcelain）。 [1]除有少數出土於北方 [2]地區，如山東日照市大古城漢墓之外，幾乎出現於南方墓葬。如上述本展品之特徵即為西漢晚期至東漢時期在南方流行的風格。除了在西漢平帝元始五年（5 CE）江蘇儀征胥浦101號墓、江蘇盱眙東陽西漢墓及湖北黃岡市羅州城西漢墓之外， [3]又以浙江地區出土最密集，包括杭州古蕩西漢中葉朱樂昌墓、杭州市老和山漢墓、上虞鳳凰山西漢晚期墓葬、龍游縣東華山新莽時期墓葬及湖州市楊家埠漢墓等地。此外，在浙江寧波市郭塘嶴東漢窯址中也曾發現相似破片。 [4]依據本展品釉、器形及裝飾特徵，可訂為西漢晚期浙江窯系作品。

[1] 佐藤雅彥，〈漢代の陶磁〉，《世界陶磁全集》中国古代篇，（東京：小学館，1976），頁207。

[2] 日照市博物館，〈山東日照市大古城漢墓發掘簡報〉，《東南文化》，2006年4期，圖33。

[3] 揚州博物館，〈江蘇儀征胥浦101號西漢墓〉，《文物》，1987年1期，頁1-16，圖36。南京博物院，〈江蘇盱眙東陽漢墓〉，《考古》，1979年5期，頁419-420。黃岡市博物館等編著，《羅州城與漢墓》（北京：科學出版社，2000），圖版47-4。

[4] 浙江省文物管理委員會，〈杭州古蕩漢代朱樂昌墓清理簡報〉，《考古》，1959年3期，頁150-152，圖版5之4。浙江省文物考古研究所等，〈浙江省杭州市老和山漢墓發掘報告〉，《浙江省文物考古研究所學刊》，第7輯（2005年），頁352，圖26-1。浙江省文物考古研究所等，〈浙江上虞鳳凰山古墓葬發掘報告〉，《浙江省文物考古研究所學刊》（1993年），圖17-8、17-12。朱土生，〈浙江龍游縣東華山漢墓〉，《考古》，1993年4期，頁330-343，圖6-2。浙江省文物考古研究所等，〈浙江省湖州市楊家埠古墓發掘報告〉，《浙江省文物考古研究所學刊》，第7輯（2005年），頁172，圖20-11。林士民，〈浙江寧波漢代瓷窯調查〉，《考古》，1980年4期，頁344。