揮別革命，歷經一番艱難的調適之後，郭松棻、李渝終於在八〇年代返回創作的狀態。以保釣的介入激情及其嚴重失落作為背景，辯難文學與歷史，寫作和政治的不／可能對話，成為郭、李保釣後寫作的核心主題。

郭松棻、李渝的作品無論是在內容，或是在形式上，都有意為之地在凸顯一種「斷裂」感，直觀來看就是所謂「詩」意：分段、換行簡勁，能指和所指的關係曖昧。同時，郭、李小說就故事面而言，其實多半錯綜複雜，但是兩人並不在情節的層次上踵事增華；相對地，他／她們更致力於心態的揣摩，情境的經營。上述特徵大約都可歸納為典型的「現代主義」寫作手法，而郭松棻、李渝一方面老練地駕馭這些形式技巧，另一方面則借用它來彰顯「臺灣人」處於斷裂歷史中的存在情境。

對於心境與情感的重視，使得郭松棻、李渝得以從歷史線性發展的災難中，靈光一閃地，赫然岔出一個抽離的，留予事件中人稍事喘息的餘地，或者文學一點地說：一個抒情（詩）的飛地（lyric enclave）。郭、李非常擅長描寫，乃至創造這樣一個詩化的時空。此一時空可能有現實的底本；但一旦化為文字，它就蛻變為非現實的，屬於「夢想」的「彼岸」。

郭松棻著有小說集《郭松棻集》、《雙月記》、《奔跑的母親》與《驚婚》；哲學評論《郭松棻文集：哲學卷》；政治評論《郭松棻文集：保釣卷》。晚近郭松棻各種小說重編為《落九花》和《雪盲》兩冊作品集。

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郭松棻《郭松棻集》

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郭松棻《雙月記》

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郭松棻《奔跑的母親》

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郭松棻《落九花》

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郭松棻《雪盲》

李渝著有小說集《溫州街的故事》、《應答的鄉岸》、《夏日踟躕》、《賢明時代》、《九重葛與美少年》與《金絲猿的故事》；文藝評論《族群意識與卓越風格》、《行動中的藝術家》和《拾花入夢記》；畫家評傳《任伯年》；翻譯《現代畫是什麼》、《中國繪畫史》。

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李渝《溫州街的故事》

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李渝《應答的鄉岸》

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李渝《夏日踟躇》

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李渝《賢明時代》

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李渝《九重葛與美少年》

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李渝《金絲猿的故事》